BEGIN:VCALENDAR VERSION:2.0 PRODID:-//jEvents 2.0 for Joomla//EN CALSCALE:GREGORIAN METHOD:PUBLISH BEGIN:VTIMEZONE TZID:Europe/Rome BEGIN:STANDARD DTSTART:20131027T020000 RDATE:20140330T030000 TZOFFSETFROM:+0200 TZOFFSETTO:+0100 TZNAME:Europe/Rome CET END:STANDARD BEGIN:STANDARD DTSTART:20141026T020000 RDATE:20150329T030000 TZOFFSETFROM:+0200 TZOFFSETTO:+0100 TZNAME:Europe/Rome CET END:STANDARD BEGIN:STANDARD DTSTART:20151025T020000 RDATE:20160327T030000 TZOFFSETFROM:+0200 TZOFFSETTO:+0100 TZNAME:Europe/Rome CET END:STANDARD BEGIN:STANDARD DTSTART:20161030T020000 RDATE:20170326T030000 TZOFFSETFROM:+0200 TZOFFSETTO:+0100 TZNAME:Europe/Rome CET END:STANDARD BEGIN:STANDARD DTSTART:20171029T020000 RDATE:20180325T030000 TZOFFSETFROM:+0200 TZOFFSETTO:+0100 TZNAME:Europe/Rome CET END:STANDARD BEGIN:STANDARD DTSTART:20181028T020000 RDATE:20190331T030000 TZOFFSETFROM:+0200 TZOFFSETTO:+0100 TZNAME:Europe/Rome CET END:STANDARD BEGIN:STANDARD DTSTART:20191027T020000 RDATE:20200329T030000 TZOFFSETFROM:+0200 TZOFFSETTO:+0100 TZNAME:Europe/Rome CET END:STANDARD BEGIN:STANDARD DTSTART:20201025T020000 RDATE:20210328T030000 TZOFFSETFROM:+0200 TZOFFSETTO:+0100 TZNAME:Europe/Rome CET END:STANDARD BEGIN:STANDARD DTSTART:20211031T020000 RDATE:20220327T030000 TZOFFSETFROM:+0200 TZOFFSETTO:+0100 TZNAME:Europe/Rome CET END:STANDARD BEGIN:STANDARD DTSTART:20221030T020000 RDATE:20230326T030000 TZOFFSETFROM:+0200 TZOFFSETTO:+0100 TZNAME:Europe/Rome CET END:STANDARD BEGIN:STANDARD DTSTART:20231029T020000 RDATE:20240331T030000 TZOFFSETFROM:+0200 TZOFFSETTO:+0100 TZNAME:Europe/Rome CET END:STANDARD BEGIN:STANDARD DTSTART:20241027T020000 RDATE:20250330T030000 TZOFFSETFROM:+0200 TZOFFSETTO:+0100 TZNAME:Europe/Rome CET END:STANDARD BEGIN:STANDARD DTSTART:20251026T020000 RDATE:20260329T030000 TZOFFSETFROM:+0200 TZOFFSETTO:+0100 TZNAME:Europe/Rome CET END:STANDARD BEGIN:STANDARD DTSTART:20261025T020000 RDATE:20270328T030000 TZOFFSETFROM:+0200 TZOFFSETTO:+0100 TZNAME:Europe/Rome CET END:STANDARD BEGIN:STANDARD DTSTART:20271031T020000 RDATE:20280326T030000 TZOFFSETFROM:+0200 TZOFFSETTO:+0100 TZNAME:Europe/Rome CET END:STANDARD BEGIN:STANDARD DTSTART:20281029T020000 RDATE:20290325T030000 TZOFFSETFROM:+0200 TZOFFSETTO:+0100 TZNAME:Europe/Rome CET END:STANDARD BEGIN:STANDARD DTSTART:20291028T020000 RDATE:20300331T030000 TZOFFSETFROM:+0200 TZOFFSETTO:+0100 TZNAME:Europe/Rome CET END:STANDARD BEGIN:STANDARD DTSTART:20301027T020000 RDATE:20310330T030000 TZOFFSETFROM:+0200 TZOFFSETTO:+0100 TZNAME:Europe/Rome CET END:STANDARD BEGIN:STANDARD DTSTART:20311026T020000 RDATE:20320328T030000 TZOFFSETFROM:+0200 TZOFFSETTO:+0100 TZNAME:Europe/Rome CET END:STANDARD BEGIN:STANDARD DTSTART:20321031T020000 RDATE:20330327T030000 TZOFFSETFROM:+0200 TZOFFSETTO:+0100 TZNAME:Europe/Rome CET END:STANDARD BEGIN:STANDARD DTSTART:20331030T020000 RDATE:20340326T030000 TZOFFSETFROM:+0200 TZOFFSETTO:+0100 TZNAME:Europe/Rome CET END:STANDARD BEGIN:STANDARD DTSTART:20341029T020000 RDATE:20350325T030000 TZOFFSETFROM:+0200 TZOFFSETTO:+0100 TZNAME:Europe/Rome CET END:STANDARD BEGIN:STANDARD DTSTART:20351028T020000 RDATE:20360330T030000 TZOFFSETFROM:+0200 TZOFFSETTO:+0100 TZNAME:Europe/Rome CET END:STANDARD BEGIN:STANDARD DTSTART:20361026T020000 RDATE:20370329T030000 TZOFFSETFROM:+0200 TZOFFSETTO:+0100 TZNAME:Europe/Rome CET END:STANDARD BEGIN:STANDARD DTSTART:20371025T020000 TZOFFSETFROM:+0200 TZOFFSETTO:+0100 TZNAME:Europe/Rome CET END:STANDARD BEGIN:DAYLIGHT DTSTART:20130427T000100 RDATE:20131027T020000 TZOFFSETFROM:+0100 TZOFFSETTO:+0200 TZNAME:Europe/Rome CEST END:DAYLIGHT BEGIN:DAYLIGHT DTSTART:20140330T030000 RDATE:20141026T020000 TZOFFSETFROM:+0100 TZOFFSETTO:+0200 TZNAME:Europe/Rome CEST END:DAYLIGHT BEGIN:DAYLIGHT DTSTART:20150329T030000 RDATE:20151025T020000 TZOFFSETFROM:+0100 TZOFFSETTO:+0200 TZNAME:Europe/Rome CEST END:DAYLIGHT BEGIN:DAYLIGHT DTSTART:20160327T030000 RDATE:20161030T020000 TZOFFSETFROM:+0100 TZOFFSETTO:+0200 TZNAME:Europe/Rome CEST END:DAYLIGHT BEGIN:DAYLIGHT DTSTART:20170326T030000 RDATE:20171029T020000 TZOFFSETFROM:+0100 TZOFFSETTO:+0200 TZNAME:Europe/Rome CEST END:DAYLIGHT BEGIN:DAYLIGHT DTSTART:20180325T030000 RDATE:20181028T020000 TZOFFSETFROM:+0100 TZOFFSETTO:+0200 TZNAME:Europe/Rome CEST END:DAYLIGHT BEGIN:DAYLIGHT DTSTART:20190331T030000 RDATE:20191027T020000 TZOFFSETFROM:+0100 TZOFFSETTO:+0200 TZNAME:Europe/Rome CEST END:DAYLIGHT BEGIN:DAYLIGHT DTSTART:20200329T030000 RDATE:20201025T020000 TZOFFSETFROM:+0100 TZOFFSETTO:+0200 TZNAME:Europe/Rome CEST END:DAYLIGHT BEGIN:DAYLIGHT DTSTART:20210328T030000 RDATE:20211031T020000 TZOFFSETFROM:+0100 TZOFFSETTO:+0200 TZNAME:Europe/Rome CEST END:DAYLIGHT BEGIN:DAYLIGHT DTSTART:20220327T030000 RDATE:20221030T020000 TZOFFSETFROM:+0100 TZOFFSETTO:+0200 TZNAME:Europe/Rome CEST END:DAYLIGHT BEGIN:DAYLIGHT DTSTART:20230326T030000 RDATE:20231029T020000 TZOFFSETFROM:+0100 TZOFFSETTO:+0200 TZNAME:Europe/Rome CEST END:DAYLIGHT BEGIN:DAYLIGHT DTSTART:20240331T030000 RDATE:20241027T020000 TZOFFSETFROM:+0100 TZOFFSETTO:+0200 TZNAME:Europe/Rome CEST END:DAYLIGHT BEGIN:DAYLIGHT DTSTART:20250330T030000 RDATE:20251026T020000 TZOFFSETFROM:+0100 TZOFFSETTO:+0200 TZNAME:Europe/Rome CEST END:DAYLIGHT BEGIN:DAYLIGHT DTSTART:20260329T030000 RDATE:20261025T020000 TZOFFSETFROM:+0100 TZOFFSETTO:+0200 TZNAME:Europe/Rome CEST END:DAYLIGHT BEGIN:DAYLIGHT DTSTART:20270328T030000 RDATE:20271031T020000 TZOFFSETFROM:+0100 TZOFFSETTO:+0200 TZNAME:Europe/Rome CEST END:DAYLIGHT BEGIN:DAYLIGHT DTSTART:20280326T030000 RDATE:20281029T020000 TZOFFSETFROM:+0100 TZOFFSETTO:+0200 TZNAME:Europe/Rome CEST END:DAYLIGHT BEGIN:DAYLIGHT DTSTART:20290325T030000 RDATE:20291028T020000 TZOFFSETFROM:+0100 TZOFFSETTO:+0200 TZNAME:Europe/Rome CEST END:DAYLIGHT BEGIN:DAYLIGHT DTSTART:20300331T030000 RDATE:20301027T020000 TZOFFSETFROM:+0100 TZOFFSETTO:+0200 TZNAME:Europe/Rome CEST END:DAYLIGHT BEGIN:DAYLIGHT DTSTART:20310330T030000 RDATE:20311026T020000 TZOFFSETFROM:+0100 TZOFFSETTO:+0200 TZNAME:Europe/Rome CEST END:DAYLIGHT BEGIN:DAYLIGHT DTSTART:20320328T030000 RDATE:20321031T020000 TZOFFSETFROM:+0100 TZOFFSETTO:+0200 TZNAME:Europe/Rome CEST END:DAYLIGHT BEGIN:DAYLIGHT DTSTART:20330327T030000 RDATE:20331030T020000 TZOFFSETFROM:+0100 TZOFFSETTO:+0200 TZNAME:Europe/Rome CEST END:DAYLIGHT BEGIN:DAYLIGHT DTSTART:20340326T030000 RDATE:20341029T020000 TZOFFSETFROM:+0100 TZOFFSETTO:+0200 TZNAME:Europe/Rome CEST END:DAYLIGHT BEGIN:DAYLIGHT DTSTART:20350325T030000 RDATE:20351028T020000 TZOFFSETFROM:+0100 TZOFFSETTO:+0200 TZNAME:Europe/Rome CEST END:DAYLIGHT BEGIN:DAYLIGHT DTSTART:20360330T030000 RDATE:20361026T020000 TZOFFSETFROM:+0100 TZOFFSETTO:+0200 TZNAME:Europe/Rome CEST END:DAYLIGHT BEGIN:DAYLIGHT DTSTART:20370329T030000 RDATE:20371025T020000 TZOFFSETFROM:+0100 TZOFFSETTO:+0200 TZNAME:Europe/Rome CEST END:DAYLIGHT END:VTIMEZONE BEGIN:VEVENT UID:1429120083evt2706 CATEGORIES:. SUMMARY:28- [Lecce] Festival Cinema Palestina DESCRIPTION;ENCODING=QUOTED-PRINTABLE:\n\n15° FESTIVAL DEL CINEMA EUROPEO\n\nLECCE, MULTISALA MASSIMO\n28 APR ILE - 3 MAGGIO 2014\n\n--------------\nFilm › Cinema Euromediterrane o: Palestina\n\nLa Palestina attraverso il cinema\n\nÈ importante ch e una città ricca di storia mediterranea come Lecce apra il suo sgua rdo su una parte del “Mare Nostrum”, ormai quasi invisibile, di menticata, spesso cancellata dai grandi network televisivi e dalla stampa i nternazionale. Parliamo della Palestina, almeno di quell’area che dop o decenni di occupazione militare non è ancora uno Stato.\n\nInserir e in questa edizione del Festival del Cinema Europeo una Rassegna del Cinem a Palestinese è prima di un fatto culturale, un gesto di solidariet& agrave;. Ma è anche un ulteriore riconoscimento, da parte di un Fest ival Europeo della vitalità, della ricchezza della cinematografia pa lestinese.\n\nCome si potrà vedere dalla selezione di films, documen tari e cortometraggi, il cinema palestinese non è più quello solo militante, ma si apre, a partire degli anni ’80, a una nuova fas e dando un volto più umano, più quotidiano, più immagi nativo della società in Cisgiordania e Gaza, occupati da Israele nel ’67 senza, tuttavia, allontanarsi da una dimensione legata al dramma della Palestina. In quegli anni era, infatti, maturata una generazione di registi palestinesi formatasi in esilio, il più importante dei quali è, senza dubbio, Michel Khleifi, che ha studiato in Belgio. Basti r icordare il suo lungometraggio La Memoria Fertile (1980) sulla condizione f emminile nella società palestinese, che fu il primo film girato inte ramente all’interno della “linea verde” dei territori occ upati. Nozze in Galilea (1987) di Khleifi, sulle umilianti condizioni di vi ta sotto occupazione militare, fu il primo film palestinese di successo int ernazionale (Premio FIPRESCI a Cannes) ed aprì così la possib ilità ad investimenti europei nella nascente cinematografia.\n\nKhle ifi allora osservò: “Noi facciamo un cinema terzo: né h ollywoodiano, né d’autore nel senso de l’art pour l&rsqu o;art (l’arte per l’arte), ma una ricerca, un lavoro estetico s ull’immagine stessa, con un filo narrativo libero” – e pr odotto in modo indipendente.\n\nSu questa onda si sono inseriti, con succes so sul piano internazionale, anche autori come Rashid Masharawi con Haifa e Ticket to Jerusalem, Hani Abu Assad con Il matrimonio di Rana, Annemarie J acir con Sale di questo mare e Elia Suleiman con Cronaca di una sparizione e Intervento Divino.\n\nNel corso degli anni ’90 si è affaccia ta una nuova generazione di cineasti, nata e cresciuta nella Palestina occu pata. A differenza del cinema della diaspora, questa generazione mette al c entro spesso la persona, la sua soggettività psicologica, sociale e culturale – nel contesto della occupazione militare – ma svilup pa anche accenni critici nei confronti della società palestinese ste ssa. Tra i registi della “seconda generazione” vi sono Tawfik A bu Wael, Nizar Hassan, Abdel Salam Shehade, Najwa Najjar, Alia Arasoughly, Azza el-Hassan e Sobhi al Zubaidi – per citarne solo alcuni. Nei loro films spesso realtà e finzione, documentario e film a soggetto si i ntrecciano in una combinazione di sensibilità poetica ed analisi cru da della realtà sociale e politica.\n\nSullo sfondo rimane una sfida coraggiosa contro la violenta ed illegale occupazione della terra palestin ese con la costruzione del Muro e con le drammatiche condizioni di vita a G aza, che il nuovo cinema palestinese denuncia, cosciente dell’importa nza del cinema come elemento di resistenza pacifica e culturale.\n--------- --\n\nSCARICA IL PROGRAMMA\nhttp://www.festivaldelcinemaeuropeo.com/2014/wp -content/uploads/sites/2/2014/04/15FCE-PROGRAMMA.pdf \n\n\n---------------- -----\n\n\n---------------------\n\n\nTra lotte, sogni e dura realtà la Palestina diventa film \n\nMichel Khleifi, che nel 1980 ha filmato La m emoria fertile – due donne, l’intellettuale di Ramallah e l&rsq uo;operaia di Nazareth, nella loro pesante quotidianità su cui si ri versano le enormi contraddizioni della Palestina occupata – doveva es sere uno dei nomi di spicco presenti a Lecce nell’ambito del Festival del Cinema Europeo, per partecipare all’incontro sul Cinema palestin ese: il sogno di una nazione. La sua sedia, però, è rimasta v uota. Per oltre una settimana ha atteso il documento che gli avrebbe permes so di rientrare nella Westbank, ma non è mai arrivato. Michel avrebb e, comunque, condiviso le parole di Mai Alkaila, ambasciatrice dello Stato della Palestina in Italia. «Pur se viviamo in situazioni del tutto ne gative – ha dichiarato aprendo i lavori della tavola rotonda – oggi proprio il nostro cinema si trova in una fase più costruttiva e rivolta al futuro. Oggi sono almeno 150 i registi impegnati sul fronte di nuove produzioni, una diversità di talenti che attestano una grande creatività. Che si è assunta una responsabilità precis a: difendere il popolo palestinese in una prospettiva umanitaria e politica . Significa difendere la nostra cultura, che ha radici profonde, e la nostr a identità, aggredita ogni giorno».  \n\nA Lecce sono sta ti proiettati alcuni recenti capolavori: Il matrimonio di Rana di Hany Abu- Assad, del 2002, uno dei primi film palestinesi a essere arrivato a Cannes; Un biglietto per Gerusalemme di Rashid Masharawi, sguardo ravvicinato sull a vita di ogni giorno nella Palestina occupata con nuove forme di resistenz a civile; Alia Arasougly e un titolo chiarissimo, Questo non è viver e, in cui intervista donne comuni sui temi della pace e della guerra. E poi i più noti, Elia Suleiman e Mohammed Bakri, autori di riferimento d el nuovo cinema palestinese. «Non c’è dubbio che ciascun o di questi conservi la propria personalità – spiega Monica Ma urer, che ha curato la Settimana del Cinema Palestinese per il Festival &nd ash;. Però è chiaro che in tutti loro, rispetto al passato, l ’obiettivo della semplice liberazione della Palestina si è mol to ridimensionato. Oggi si mira a una maggiore concretezza. Sanno di lavora re senza uno status preciso perché non appartengono a uno Stato vero e proprio. Questo significa non avere diritti e leggi internazionali che t i proteggono, dunque lavorare in una situazione perennemente critica. E poi , sia chiaro: non esiste un cinema esclusivamente palestinese, perché ; senza i produttori internazionali non si avrebbero i fondi per realizzarl o. E qui nascono ulteriori problemi, soprattutto di controllo e addirittura di autocensura». \n\nLo denuncia Sahera Dirbas, regista indipendente come lo sono tante sue agguerrite colleghe palestinesi, una quindicina riu nite in un’associazione che si chiama "Cinemalife", oggi im pegnate sul fronte del recupero della trasmissione della storia e la difesa dei diritti delle donne. «Le censure toccano anche l’uso della lingua: ci viene spesso imposto di non usare l’espressione "cam po profughi" ma "luogo affollato". Nonostante questo il cine ma palestinese è particolarmente vitale: riusciamo a girare document ari con maggiore facilità, perché possiamo trovare storie di vita in ogni angolo di strada e perché viviamo in situazioni che son o del tutto al di fuori della normalità».\n\nI registi e le re giste palestinesi hanno acquisito col tempo una prospettiva di speranza, el emento prima coperto dalla miseria e dall’umiliazione. «Oggi si curamente la portavoce di queste aspettative è Najwa Najjar – precisa Monica Maurer – che ricorda quanto sia stata disastrosa per l a società palestinese la seconda Intifada, quando l’immagine d ei palestinesi è stata ridotta a una banda di terroristi ed è stato liquidato tutto il tessuto di società civile faticosamente co struito negli anni. Nel 2008, con Melograni e Mirra, ha capito che per sopr avvivere doveva avere un obiettivo, per lei il cinema, col quale dar voce a lla realtà in una prospettiva non più di odio. Prima di lei, Tawfiq Abu Waal aveva girato il durissimo Luce alla fine del tunnel, in cui affrontava le varie forme di prigionia cui sono costretti migliaia di pale stinesi. È il capostipite di una giovane generazione di cineasti nat a e cresciuta nella Palestina occupata che ha acquisito un nuovo senso, non più ideologico, di resistenza culturale attraverso il cinema» . \n\nfonte:\nAvvenire.it \n DTSTAMP:20260414T172250Z DTSTART;TZID=Europe/Rome:20140428T000100 DTEND;TZID=Europe/Rome:20140429T000100 SEQUENCE:0 TRANSP:OPAQUE END:VEVENT END:VCALENDAR